Журнал "Кинобизнес сегодня "
№22(118) 13.11-26.11.2006

Иван Соловов: «Главное для продюсера - ответственность!»

История кинокомпании «Ментор Сннема» насчитывает без малого два десятка лет. За это время на ней было создано немало полнометражных игровых картин, документальных лент и телесериалов. О планах компан на ближайшее будущее, о работе со сценарпми и s качествах, которыми должен обладать каждый продюеер, корреспонденту журнала «Кинобизнес сегодня» рассказал генеральный директор «Ментор Синема» Иван Соловов.

Сергей Некрасов. Иван Иванович, как получилось, что вы, выпускник сценарного и режиссерского факультетов ВГИКа, стали кинопродюсером?
Иван Соловов. В конце восьмидесятых мне, как и многим кинематографистам, хотелось создать собственную компанию для того, чтобы осуществлять свои идеи без долгих согласований в различных инстанциях, без всех этих «пробиваний» и «проталкиваний». Тогда все были окрылены наступившей свободой, и любая бизнес-инициатива казалась вполне осуществимой. Образованная в 1988 году компания «Ментор Синема» стала вторым (после «ФОРА-фильм») кинопредприятием, открывшимся в России в период перестройки. Моя работа была сопряжена с большой ответственностью. Все нити приходилось держать в своих руках. Сначала я продюсировал только свои картины, а потом стал помогать и другим режиссерам.

- Какой, смысл вы вкладываете в понятие «продюсерский кинематограф»?
- Термин этот даже для нашей страны вовсе не нов. Просто в СССР роль продюсера выполняло государство. Кстати, на мой взгляд, для отечественного кинематографа это был совсем не плохой вариант. Кто в наши дни дал бы возможность Тарковскому - будь этот режиссер жив - переснять фильм «Сталкер», как это было сделано в советское время? Сейчас же в России много людей, называющих себя продюсерами, но среди них пока преобладает «тусовочная публика», с удовольствием посещающая светские мероприятия и «светящаяся» в СМИ, но не имеющая на своем счету практически никаких реальных достижений. Тех, кто занимается кинопроизводством на регулярной основе и при этом обладает собственной продюсерской концепцией, можно пересчитать по пальцам. Ведь обязанности продюсера не ограничиваются привлечением к проекту инвесторс-ких денег. Он должен довести картину до зрителя и обеспечить возврат вложенных средств. К сожалению, многие представители нашей профессии теряют интерес к судьбе ленты, едва заканчивается монтажно-тонировочный период. Продукт вроде бы есть, галочка в творческой биографии поставлена, а пойдет фильм в кинотеатрах или нет - уже не их забота. А ведь за полученные деньги нужно еще и отвечать. Иначе ты дискредитируешь не только себя, но и всю отрасль в целом. В результате разочарованные, а то и попросту обманутые инвесторы больше не хотят даже слышать о кинематографе. А сколько нарушается обязательств, данных честно выполняющим свои обязанности членам съемочных групп!
Настоящий продюсер должен непременно обладать такими качествами, как ответственность и порядочность. Необходим ему и дар предвидения, способность угадать, сумеет ли снискать успех фильм, снятый по тому или иному сценарию, с теми или иными актерами, и т.д. К этому следует добавить умение производить точные экономические расчеты, а также тонкое художественное чутье. Без таких слагаемых никакого продюсерского кинематографа быть не может.

- Одни отечественные продюсеры утверждают, что российское кино не в состоянии выжить без государственной поддержки. Другие считают ее фактором, тормозящим развитие киноиндустрии России. К какому из этих лагерей вы бы отнесли себя?
- Я считаю, что господдержка необходима нашему кино. По крайней мере, сейчас, когда, несмотря на ряд впечатляющих достижений, киноиндустрия России еще только начинает развиваться. Вспомните 1993 год, когда рухнул отечественный кинопрокат. Государственной поддержки тогда не было, иссяк и поток частных инвестиций. И фильмов тогда снималось меньше, чем в послевоенный период ма-локартинья при Сталине. К счастью, из той ситуации российскому кино все-таки удалось выйти. И государство сыграло в этом возрождении огромную роль. Да и сейчас в прокат выпускается не так уж много картин, в производство которых не были вложены федеральные средства. В государственных деньгах крайне нуждаются дебютные проекты и так называемое авторское кино, фильмы режиссеров-ветеранов и документалистика... Без такой поддержки нашему кинематографу пока не выжить.

- Недавно на официальном сайте «Ментор Синема» было объявлено, что компания расширяется и открывает «новый, уникальный киноиндустриальный холдинг». В чем состоит уникальность этого кинопредприятия?
- Сейчас «Ментор Синема» реструктуризируется и преобразуется в группу компаний, в состав которой войдут (а точнее, уже вошли) четыре подразделения: собственно «Ментор Синема», занимающаяся арендой кинооборудования студия «Сине-монтаж», кинокомпания «Объектив-Арт» и расположенная в Санкт-Петербурге студия «Арт-Синема Продакшн». Каждое из них оснащено всей аппаратурой, необходимой как на съемках, так и во время монтажно-тонировоч-ного периода. Ну а «Ментор Синема» сверх того обладает поистине уникальной технической базой. Чего стоит только единственная в России студия перезаписи DOLBY-PREMIER STUDIO! Такого оборудования в России пока еще нет ни у кого, кроме нас. Эта студия, в создании которой принимают участие английские специалисты, занесена в международный справочник залов DOLBY-PREMIER повышенной технической оснащенности. В нашем активе есть еще и высокотехнологичный монтажный комплекс на базе AVID, позволяющий работать с видеосигналом любого формата - как стандартной четкости, так и HD - круглосуточно, а не только в строгоопределенное время; и три тонателье; и студия пре-микса; и ателье для записи синхронных шумов; и самая современная операторская техника (кстати, у нас есть камеры любого типа: и пленочные (16- и 35-миллиметровые), и цифровые); и транспортное оборудование: лихтвагены, камервагены, тонвагены. Объем финансовых инвестиций в новую студию составил около $30 млн. Теперь возможности технической базы «Ментор Синема» позволяют производить и собственную, и заказную продукцию всех видов: игровые и документальные фильмы, сериалы, рекламные ролики любой сложности и т.д. На нашей студии работают многие известные российские режиссеры и представители практически всех национальных кинематографий стран СНГ: Али Хамраев, Мурат Алиев, Фархот Абдуллаев, Микола Гейко и многие другие.

- В 90-х годах прошлого века произошел распад многих крупных киностудий на ряд мелких специализированных компаний. Можно ли сказать, что сейчас мы становимся свидетелями обратного процесса?
- Думаю, да. На мой взгляд, выжить в современных экономических условиях смогут только средние и крупные компании. Мелкие же фирмы постепенно исчезнут с рынка, поскольку для продвижения своей продукции требуется все больше ресурсов - финансовых и технологических. У малых кинопредприятий сейчас только один путь - объединяться в холдинги. Пользуясь случаем, скажу, что двери «Ментор Синема» всегда открыты. Поглощать присоединившиеся к нам компании мы не собираемся. Наш холдинг построен по горизонтальному принципу. Мы объединены не жесткой иерархией, а стремлением делать качественное и понятное зрителю кино.

- Вначале «Ментор Синема» выпускала только игровые полнометражные фильмы и документальное кино. Сейчас на ее счету немало сериалов. Когда было решено начать производство телевизионной продукции?
- Как только она стала выигрывать борьбу за зрителя. Когда появились первые российские сериалы, мы, проанализировав ситуацию, поняли, что их количество (а с ним - и качество) будет только расти, и шесть-семь лет назад приступили к освоению этой новой для себя территории. Нашим первым телевизионным опытом стал мистический триллер «Глаза Ольги Корш». Он себя окупил, но громкой славы его создателям не принес. Видимо, зрители еще не были готовы к восприятию такого материала. С тех пор мы отошли от подобной тематики. Теперь наша специализация - мелодрамы, комедии и приключенческие сериалы, то есть все наиболее востребованные телевизионной аудиторией жанры. Кстати, я не очень люблю слово «сериал». Свою продукцию мы называем «телевизионными художественными фильмами». В области терминологии я консервативен. «Натурные съемки», например, мне больше по душе, чем «локейшн»

- Как вы оцениваете получившую распространение в России практику одновременной работы над полнометражным художественным фильмом и его многосерийной телеверсией?
- Такой опыт у нас был. Закончился он неудачно, и к этой практике мы возвращаться не собираемся. По-моему, кинокартина априори будет лучше, чем ее телевизионный довесок, созданный на том же материале. Полнометражный фильм всегда обладает более емким и динамичным сюжетом. Зачем тратить время на размазанную на четыре, а то и на все восемь серий «кашу», когда можно посмотреть нормальную двухчасовую ленту?

- На 26 апреля 2007 года запланирована премьера фильма «Война Иванова» (рабочее название «Отец»). Вы стали и режиссером, и продюсером этой картины. Как вам удавалось совмещать эти две профессии на одной съемочной площадке?
- Название этой экранизации рассказа Андрея Платонова «Возвращение», вероятно, еще будет изменено. Но премьера этого фильма, в котором сыграли Алексей Гуськов, Полина Кутепова, Екатерина Васильева, Лидия Вележева и другие актеры, состоится в указанный срок. Сейчас заканчивается создание музыки к этому фильму, а затем мы начнем перезапись. Дистрибьютором картины станет компания «Каропрокат». Что же касается совмещения профессий, то, конечно, Соловов-продюсер мешал Соловову-режисеру. А ведь еще был и сопродюсер Алексей Гуськов. К счастью, все помехи носили творческий характер - характер спора, в котором рождается истина. Безусловно, быть режиссером и продюсером одновременно очень сложно. Экономические и художественные интересы порой вступают в яростное противоборство. Всегда приходится чем-то жертвовать и наступать на горло собственной песне. Но от «Войны Иванова» я просто не мог отказаться. Литературный язык Платонова богат и сложен, насыщен интереснейшими метафорами и образами. Это великая литература. Поработать с подобным материалом удается не каждый день. Упустить эту возможность я не мог. Путешествие в мир Платонова было очень непростым. Ну а каким в итоге оказался его результат - решать зрителю.

- Среди других проектов, разрабатываемых «Ментор Синема» в настоящее время, есть еще как минимум две экранизации советской прозы - «Грех» по пьесе Максима Горького и «Веселый солдат» по повести Виктора Астафьева. С чем связано такое пристрастие к отечественному литературному наследию?
- С тем, что русскую литературу я чувствую лучше, чем, скажем, американскую. И Горький с Астафьевым мне ближе, чем Стейнбек с Фолкнером. К тому же классические произведения создаются не на конвейерной основе, в отличие от большинства нынешних оригинальных сценариев. Все драматургические коллизии в работах мастеров тщательно выверены, сюжетные ходы - мотивированы и обоснованы. В них нет формальных, «ходульных» действий, не работающих на развитие сюжета. Переносить эти тексты на экран - одно удовольствие. К сожалению, современные авторы зачастую небрежны; их сценарии написаны, но не осмыслены, замусорены лишними деталями и ненужными диалогами. Не могу вам передать, сколько мне присылают откровенной макулатуры... Хотя, конечно, и в наши дни встречаются талантливые кинодраматурги - например, Виктория Токарева. Когда-то я работал с ней на одной из картин, и об этом сотрудничестве у меня остались самые лучшие воспоминания. Недавно Токарева написала два новых сценария. По одному из них сейчас снимает фильм Валерий Рубинчик. Кому достанется другой, я пока не знаю. Может быть, Александру Панкратову (Белому).

- Похоже, мы вплотную подошли к вопросу о творческих планах...
- Планов много. Если говорить о моих собственных режиссерских работах, то прежде всего я должен достойно завершить работу над «Войной Иванова». Есть и еще один проект, о котором я пока предпочел бы не рассказывать. Сценарий этого фильма уже написан. Снимать по нему картину я вновь буду с замечательным оператором Владимиром Климовым, чрезвычайно тонким мастером светописи. Что же касается кинокомпании «Ментор Синема», то сейчас у нас в производстве - 19 проектов (как телевизионных, так и предназначенных для кинопроката), а к запуску готовятся еще четыре. Постоянно ведется поиск качественных сценариев. Как видите, без работы мы не сидим.