ПОЛНОМЕТРАЖНЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ " ОТЕЦ "
Интервью с Иваном Солововым

Кинокомпания "Ментор Синема" приступила к съемкам художественного фильма "Отец" по рассказу Андрея Платонова "Возвращение". Глава Кинокомпании и режиссер-постановщик фильма Иван Соловов рассказал о своем новом проекте корреспонденту Марине Беловой.

- Почему Вы затеяли снимать фильм по платоновскому "Возвращению" именно сейчас, а, скажем, не в прошлом году, чтобы успеть как раз к юбилею Победы?
- У меня есть такая черта характера - я терпеть не могу делать что-то к определенной дате. Я считаю, что это конъюнктура, когда люди сидят и выдумывают: ага, в следующем году юбилей Пушкина, дай-ка я сниму картину про Пушкина, может, мне чего-нибудь за нее задут - звание или цацку очередную. Я всегда был противником "датских" фильмов и поэтому дождался, когда торжества отшумят, отгремят, а теперь спокойно займусь этим проектом. Тем более что "Возвращение" хоть и перекликается с темой войны, но этот рассказ не только о ней, он о человеческих чувствах, которые Платонов исследовал всю свою жизнь. Платонов изучал философию жизни, он думал о том, какое место человек и его чувства занимают в общем, планетарном масштабе.

- Такой аспект, как возвращение исторической справедливости и реабилитация незаслуженно обруганного советской критикой произведения, для Вас был важен?
- Да, конечно. Я перечитал всю критику по поводу этого рассказа, за что и как его били. Ведь эта тема, обратная сторона Великой Победы, была долгое время под запретом, и я считаю, она до сих пор не раскрыта. И только Платонов сумел так глубоко написать о возвращении человека к самому себе, к своей жизни. Я сам сын фронтовиков и слышал их разговоры о том, о чем никогда не говорили ни в прессе, ни в кино. У нас как всегда показывали возвращение человека с войны? Это радость, цветы, танцы на Белорусском вокзале. Я не говорю, что этого не было. Это было великое счастье, и не только потому, что люди возвращались с победой, но и потому что они выжили в этой войне. Но что с ними происходило дальше, никто не рассказывал. Никто не говорил о той ломке, которую они переживали, приспосабливаясь к прежней, забытой жизни. Сегодня ребята, вернувшиеся с войны в Афганистане или Чечне, проходят через те же проблемы. У людей на фронте срок службы засчитывался один к трем, потому что на войне жизнь во много раз интенсивнее, насыщеннее. И четыре года Великой Отечественной войны для прошедших ее солдат превратились в 12-15 лет. На войне отношения между людьми другие, потому что все ходят под пулями, это воинское братство, которое ценится во много раз выше простой мужской дружбы, это другой быт, другие обстоятельства, вообще другая жизнь, как будто на другой планете. И вот все это внезапно заканчивается, и герою становится скучно. Ему нечем заполнить образовавшуюся вдруг пустоту, потому что сердце еще не успело оттаять, еще не вспомнило, как это - любить жену и детей.

- А тема связи поколений, отцов и детей, которую, например, декларирует Олег Табаков в мхатовском спектакле по тому же "Возвращению", для Вас важна?
- Конечно, важна. Я ведь не только пересказываю то, что написал Платонов. Я перекидываю мостики в сегодняшний день. И мне тоже хотелось бы донести до своего сына то знание о войне, которое я получил от моих родителей. Андрей Платонов - удивительно вязкий писатель. У него очень многое зашифровано между строк. В том числе и тема отцов и детей. Он во многих своих произведениях, особенно послевоенных, таких как "Река Потудань", "Два солдата", пытался выстроить эту связь поколений.

- Как можно передать в кино невероятно плотный, метафоричный платоновский язык?
- Перевести тексты Платонова на язык кино очень сложно. Ну, как, например, передать на экране такую фразу: "Поезд опаздывал на шесть часов, а когда время прошло, он еще немного опоздал"? Как это снять? Ведь из этой фразы можно сделать 10-минутный сюжет, но при этом есть опасность уйти далеко от главной темы фильма. Закадровый текст, мне кажется, не спасет положение. Такой подход, на мой взгляд, несовременен. Поэтому нам с оператором приходится просиживать ночи напролет, придумывая, как мы будем переносить Платонова на целлулоид. По сути, мы изобретаем для этого фильма специальный кинематографический язык. Сценарий для фильма написали Наталья Чепик и Ираклий Квирикадзе.

- Кто будет снимать картину?
- У нас замечательный оператор Владимир Климов, это оператор-философ. У него не бывает проходных кадров и сцен. Если он не найдет какую-то изюминку, какую-то зацепку в кадре, он не будет снимать. Я впервые столкнулся с таким мастером, который так последовательно и настойчиво ставит технику на службу общей идее.

- Андрей Платонов - все-таки не самый простой автор. Соответственно, и кино будет не для всех? На какой круг зрителей Вы рассчитываете?
- Так называемое "кино не для всех" мы никогда не снимаем. Я не верю в искренность людей, которые восторгаются артхаусом. Я убежден, что "кино не для всех" никому не нужно, это пустая трата денег. Экспериментировать за счет государства, то есть на деньги налогоплательщиков - это, на мой взгляд, аморально. На свои или спонсорские деньги - сколько угодно. Но вообще кино - это массовый вид искусства, так же, как театр. А фильм, сделанный для пяти критиков, это профанация. Мы снимаем кино для народа, как это делали Гайдай, Данелия, Рязанов и многие другие замечательные режиссеры. Они старались сделать жизнь людей чуть лучше и добрее. Это будет жанровое кино, драма или мелодрама, доступное и понятное простым людям. Конечно, это не будет блокбастером. Хотя по накалу страстей платоновский рассказ может соперничать с любым психологическим триллером.

- Сегодня стало модно экранизировать классику в телевизионных сериалах. Но настоящих удач в этой области очень мало. Вы не боитесь попасть в ту же нишу "иллюстрированной хрестоматии"?
- У нас будет совсем другая, не сериальная стилистика, другой принцип построения композиции. Мы постараемся избежать иллюстративного подхода. Ошибка большинства экранизаций в том, что они пытаются сохранить каждую букву произведения. Этого делать нельзя. Нужно пропустить его через себя и рассказать уже своими словами. Тут важны не столько фразы, написанные автором, а те мысли и чувства, которые они в тебе вызвали.

- Давайте поговорим об актерах. Андрей Гуськов в Вашем фильме будет играть солдата Иванова уже в третий раз. Первые два раза были в театре: когда-то давно в Пушкинском и сейчас - в МХТ. Это была его идея? - Да, Гуськов снимался у меня в фильме "Слова и музыка" и сам предложил мне перечитать "Возвращение" Платонова. Я перечитал, и меня этот рассказ захватил. Я позвонил Гуськову и сказал, что готов начать работу. Потом уже я узнал, что он репетирует ту же роль в МХТ. Сходил на премьеру. Но к этому спектаклю я никакого отношения не имею.

- Будет ли образ героя в фильме отличаться от мхатовского?
- Безусловно. Лично мне эта постановка не очень понравилась. Но это естественно: у каждого режиссера свой взгляд на вещи. Мы будем делать все совсем по-другому. Мне вообще кажется, что "Возвращение" - это не театральное произведение, хотя его почему-то много ставят в провинции. Его идею и сюжет пересказать можно, но его пластику нельзя передать на сцене. У кино гораздо больше возможностей и выразительных средств.

- Кто еще будет сниматься?
- Жену Иванова сыграет Полина Кутепова, замечательная молодая актриса из "Мастерской Петра Фоменко". А еще Катя Васильева, Людмила Аринина, Роман Мадьянов, Александр Баширов, Нина Русланова.

- Неплохая компания. А где Вы нашли исполнителей детских ролей?
- У нас был огромный кастинг. Здесь побывали сотни, если не тысячи детей. Но в результате мы нашли очень хороших ребят. Наш мальчик, Вася Прокофьев, уже "зазвездился" в сериале "Громовы". Это потрясающий парень из Рязанской области, из многодетной семьи, такой настоящий русский самородок. У него невероятная память: он выучивает текст эпизода прямо с листа. Девочка - москвичка, ей еще 4 года, но она может по команде заплакать.

- Где будут проходить съемки? Наверное, сложно было найти натуру для фильма о первых послевоенных днях?
- В основном, в Ярославской области, в Рыбинске, и под Питером. Но нам даже не пришлось что-то специально восстанавливать. У нас страна уникальная - можно снимать фильмы о Великой Отечественной войне без декораций. Это в Голливуде строят руины за бешеные деньги, а у нас они есть в натуральном виде. Под Питером мы нашли здания, которые до сих пор не отремонтированы после фашистской бомбежки. Так и стоят с тех пор. Есть железные дороги с семафорами, старыми колонками. Никакой машины времени не надо, нужно только отъехать на сто километров от Москвы.

- Какие дальнейшие планы у Вашей компании?
- В этом году мы делаем три больших проекта: Борис Бланк приступает к съемкам фильма по Горькому, потом будет поставлен фильм "Старшая жена" по сценарию замечательного драматурга Зои Кудри, а в конце года мы запускаем 4-серийный художественный фильм о Савве Морозове. Это должно быть очень интересно, там такие колоритные исторические персонажи! Потом мы расширяем студию, переезжаем в новое здание в центре. У нас и сейчас кинокомпания полного технологического цикла, то есть мы можем спокойно снимать кино в автономном режиме. Только теперь наши мощности возрастут в четыре раза. К нам приходят молодые сценаристы, приносят новые, интересные идеи, молодые режиссеры делают у нас свои дебютные картины...

Информация по фильму